Réparations parties bois
La matière première:
Lorsqu'on achète un tronc, il y a toujours une part d'incertitude et c'est seulement lorsqu'on le fait débiter en plateaux qu'on se rend réellement compte de ce qu'on a acheté: la longueur des ondes, leur profondeur, y'a-t-il des nœuds, des gerces, des taches???
Puis vient le séchage: posés sur des liteaux profilés en forme de H, il faut que l'air circule entre les plateaux. Trop rapide, ils se tordent et fendent, trop lent, l'humidité qu'ils dégagent reste, un échauffement se produit et des moisissures s'installent au cœur du bois qui attrape des taches colorées. Il faut retirer l'écorce aussi car c'est entre elle et le bois que se développent les insectes parasites qui risquent d'attaquer les plateaux... Il faut tourner l'ensemble une fois par an, ne pas toujours exposer la même face au soleil, déplacer les liteaux, observer ce qui se passe... Mais ce sont des bons moments qu'on passe en dehors de l'atelier, dans ces odeurs et ces couleurs, à imaginer quelles guitares sortiront de là...
A cet instant, le travail du luthier consiste (entre autre, vous l'aurez compris) à sélectionner ces fines feuilles de différentes essences et imaginer quels assemblages conviendront le mieux (acoustiquement et esthétiquement) à l'instrument qu'il a en projet. Cette sélection est en grande partie intuitive, mais elle fait appel à l'expérience, à l'analyse et à la critique permanente des choix précédents et des résultats qu'ils ont donnés.
Bois massifs, bois plaqués:
En guitare acoustique, les bois dits "massifs" sont des planchettes de 2,5 / 3 mm d'épaisseur issues de plateaux de bois massifs plus épais. Elles sont constituées à 100% de l'essence dont elles proviennent.
Les bois dits "plaqués" sont plusieurs feuilles de quelques 10° de mm (en général des acajous) seule la dernière couche est une feuille de 3/10° de millimètre du plus beau bois. Un contre plaqué de palissandre n'a en fait que l'apparence du palissandre; il n'a ni sa texture, ni sa densité, ni sa fibre, ni bien sûr, le son. On trouve rarement une guitare en bois massifs à moins de 1200€.
A noter qu'une guitare en bois massifs, est un instrument beaucoup plus fragile et demande de la part du luthier et du musicien une attention particulière (contrôle de l'hygromètre, stockage, transport etc...)
Pour les guitares jazz, l'approche est un peu différente: l'utilisation de bois plaqués permet d'obtenir des tables et fonds voûtés (arch-top) à un coût réellement inférieur aux modèles carved-top dont les voûtes sont obtenues en sculptant les tables et fonds dans la masse à la façon des violons. Les guitares jazz étant dans la plupart des cas équipées de micros, l'usage du bois plaqué s'est avéré être aussi exploitable d'un point de vue sonore.
Les bois:
Aulne : Utilisé pour les corps. Bon équilibre général, son chaud et précis. Médiums et bas médiums présents, aigus précis sans être agressifs, basses équilibrées.
Frêne : Utilisé pour les corps. Brillant et mordant, agressif dans les aigus, son très typé.
Erable sycomore : Utilisé pour les corps. Précis et clair, tranchant, moins agressif que le frêne.
Erable USA : Utilisé pour les manches ou en table de 10 mm sur les corps. Bois dense, assez dur, stable. Apporte du tranchant au son. Utilisé également pour les touches (maple neck) mais uniquement vernis.
Acajou : beaucoup de manches de guitares acoustiques, certaines électriques (Gibson), fonds et éclisses de guitares classiques (premiers prix) et folk. Il peut -être vraiment intéressant en folk, mais il est plus difficile à faire sonner qu'un palissandre. Son veinage n'est pas très intéressant.
Tilleul, Peuplier etc... : Utilisé pour les corps. Bois tendres, peu d'intérêt.
Palissandre indien : Utilisé pour les touches. Bonne densité, beaux veinages, pores ouverts. Oriente le son vers les médiums. C'est celui qu'on retrouve sur 90% de la production.
Utilisé dans les même proportions pour les fonds et éclisses de guitares acoustiques
Palissandre mexicain : Utilisé pour les touches; assez rare, veinage jaune-noir qui tire vers un très bel orangé/brun en quelques mois. Son plutôt précis.
Palissandre de Rio : Ultra rare, à utiliser avec autant de respect que l'ivoire. C'est le roi des bois pour les fonds/éclisses des guitares acoustiques. En cas de doute, il se reconnaît à son odeur.
Palissandre de Madagascar : Visuellement le seul remplaçant du Rio; mais beaucoup moins malléable. Magnifiques veinages brun/chocolat; Utilisable pour les fonds/éclisses de guitares acoustiques, ainsi que pour les touches. Fonctionne très bien en fretless.
Ebène : Uniquement pour les touches et les accessoires (chevalets, placages de tête) Noir uniforme pour les plus beaux (Gabon) Demande une mise en oeuvre particulière lorsqu'il est collé sur de l'érable us. (manches souvent instables)
Epicéa : Bois a priori commun, mais devient vite une rareté lorsqu'il est sélectionné "lutherie". Doit être sélectionné avec soin (fibres rectilignes, régulièrement espacées, pas de noeuds, tables souples mais avec du ressort, belle maille) Il doit être séché et débité avec soin en respectant le sens des fibres. Une table en épicéa bien construite va se développer sous les doigts du musicien.
Red Cedar : Remplaçant de l'épicéa car plus facile à se procurer. Sonorité plus douce, moins de projection, évolue moins qu'une table en épicéa.
© lutherie service, 2004